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赵丽宏

上海崇明人，诗人、散文家、小说家、编辑家。历任《萌芽》杂志编辑、编委，《上海文学》杂志社社长。现为中国作家协会全国委员会委员，上海作家协会副主席，《上海文学》杂志社名誉社长，《上海诗人》主编，上海交通大学、华东师范大学兼职教授。著有散文集、诗集、报告文学集等各种专著共九十余部。作品被翻译成英、法、西、俄、意、塞尔维亚、保加利亚、罗马尼亚、波兰、乌克兰、日、韩、波斯等多种文字在海外发表出版。作品曾数十次在国内外获奖，其中散文集《诗魂》获新时期全国优秀散文集奖，《日晷之影》获首届冰心散文奖，年获塞尔维亚斯梅德雷沃金钥匙国际诗歌奖，年获上海市文学艺术杰出贡献奖，年获罗马尼亚爱明内斯库国际诗歌大奖。

赵丽宏开始并没有想当作家，在崇明岛插队落户的时候，写作只是为了应对无尽的孤独和无助，却从此开启了他的文学生涯。他进入华东师大读书的时候，已经发表过一些作品，但真正让他飞起来的，正是这段大学生活，因为中文系的老师中，有施蛰存、许杰、徐中玉、钱谷融等著名学者，他们也是现代文学史上有影响力的作家。如今，用著作等身已经无法概括赵丽宏，因为他出版的书已经接近一百部，而进入各种各样教材的已经不知道有多少。赵丽宏对此的看法是，“收入课本的文章，未必成为经典，只有那些真正深入人心，被读者喜欢并持续流传的文字，才能称之为经典”。

本期焦点人物赵丽宏

青年报记者陈仓李清川

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我起初并没有想过当作家，

写作是在孤独和无望中

抓住的“救命稻草”。

青年报：赵老师，你是崇明人，你给我们介绍一下这个美丽的岛屿吧。赵丽宏：崇明岛是我的故乡，它是中国的第三大岛。崇明岛地处长江入海口，是万里长江携带的泥沙沉积形成的，其实是一片平坦的沙洲。堆积成崇明岛的土壤，来自长江沿岸的千山万岭，汇集了大半个中国的泥土。我曾在散文《故乡的土地》中这样抒写：“长江在这幅地图上左冲右突、急浪滚滚地奔流着，它滋润着两岸的土地，哺育着土地上众多的生命。它也把沿途带来的泥沙，留在了长江口，堆积成了我脚下的这个岛。”可以说，崇明岛是长江的儿子，崇明岛上的土地，集聚了我们祖国辽阔大地上各种各样的泥土。我在田野里干活时，凝视着脚下的土壤，情不自禁地会想：这一撮泥土，是从哪里来的呢？是来自唐古拉山，还是来自昆仑山？是来自天府之国的奇峰峻岭，还是来自神农架的深山老林？抑或是来自险峻的三峡，雄奇的赤壁，秀丽的采石矶，苍凉的金陵古都……要介绍崇明岛，绝非三言两语可以完成。崇明岛因它独特的地理特征，形成了独特的自然之美，崇明岛的风俗人情和方言，都是极具特色的。青年报：你的文学理想是崇明这块土地培养起来的吗？你在那里生活了那么多年，至今难忘的最具文学性的故事是什么？赵丽宏：我出生在上海市区，我的童年和少年时代，都是在市区度过的。小时候，只是学校放暑假或寒假时去崇明岛玩，那里有我的很多亲戚。中学毕业后，去崇明岛“插队落户”，在那里生活了几年。可以说，那段知青生活，是我的人生第一课。我的文学创作生涯，也是起始于这段生活。起初并没有想过当作家，只是在孤独和无望中，寻找到一种可以让我摆脱苦闷，可以自由思想和表达的方式和渠道。我曾经把那时的读书和写作比作“救命稻草”。白天干活，晚上在一盏油灯下写日记，读书。那时的写作，没有功利心，没有想到过发表，是一种真诚自然的书写，也许幼稚不成熟，但那种状态很可贵，我至今仍珍视怀念那时的状态。我在多年前出版的散文集《在岁月的荒滩上》的序言中有这样一段话：“如果有人问我：到了弥留之际，你的脑海中必须出现几张你难以忘怀的脸，他们都会是谁？我将毫不犹豫地回答：我会想起年轻时代，想起我‘插队落户’时遇到过的那些农民。”青年报：你后来考上了华东师范大学，华东师大有着非常浓厚的文学氛围。你给我们讲一点那段时间与文学有关的经历吧。这段经历对你的文学创作产生过哪些重要影响？赵丽宏：年恢复高考，我考上了华东师大中文系。华东师大历史悠久，她的前身是大夏大学，瞿秋白曾在这里教书。中文系的老师中，有不少我熟悉的人，比如施蛰存先生、许杰先生、徐中玉先生、钱谷融先生，他们不仅是著名的学者，也是现代文学史上有影响力的作家，能听他们上课真是一件幸运的事情。那幢有着圆形廊柱的古罗马式青灰色文史楼，虽然只有三层，但看上去宏伟壮观，给人一种悠久厚实的历史感，仿佛这就是渊博和知识的象征。进大学不久，印象最深的事情是图书的开禁。华东师大校园里有一家小书店，每天早晨，学生们早早地等在门口，门一开，大家便蜂拥而入，不管出了什么新书，先买下来再说。那时，阮囊羞涩，我还是倾其所有，将可能买到的书都买了下来。还好，那时书价便宜，四本一套的《战争与和平》才五元出头一点点，上下两本的《悲惨世界》还不到两元，像砖头一样厚的《红与黑》才一元多。值得一提的是当时校园里文学创作的风气。我和孙颙、王小鹰几个人，上大学前都发表过一点作品，进大学后，便特别引人注意。那时，文学道路上人头济济，成为作家是很多人的向往。所以这一届学生中，热衷于创作的同学很多，而且都有生活积累，在上课读书的同时，他们的创作欲望也被激发起来。那时没有太多的发表园地，同学们自发地办起了壁报。一时，办壁报成风，中文系四个班级，每个班都有自己的壁报，发布在文史楼的走廊中。有的甚至以寝室为单位办起了壁报，贴在宿舍楼的走道里。这些壁报，水平不低，以现在的眼光来看，都是纯文学的刊物。每一期新的壁报出来，都吸引很多同学去看，不仅有中文系的同学，其他文科或理科的学生，还有一些老师，甚至校外的文学爱好者也闻讯来参观。我的大学毕业论文是一本诗集《珊瑚》，这是我的第一本诗集，被编入“文革”后恢复的第一辑《萌芽》丛书出版。以文学创作代替毕业论文，这也是华东师大中文系的一个创举。青年报：说到钱谷融先生，他著名的《论“文学是人学”》就创作于华东师大。你是他的学生，怎么理解“文学是人学”这句话？赵丽宏：钱谷融这个名字，是华东师大的骄傲，是上海文学界的骄傲，也是中国知识分子的骄傲。他漫长的一生历经沧桑，饱受苦难，却从不悲观，始终保持着乐观，保持着一颗赤子之心。他从不说违心的话，从不写不愿意写的文章。上世纪50年代，他提出“文学是人学”，用最简洁明了的语言，道出了文学的本质。他的观点，曾经遭到粗暴激烈的批判，但他从来没有放弃自己的观点。经过岁月的冲洗，他的观点如金子一般越磨越亮。钱先生的著作不算多，但他的文章含金量高，见识不凡，没有废话，都是发自肺腑的睿智之言。在华东师大，钱先生是很受学生爱戴的教授，大家尊敬他，不仅因他的学问，也是因为他的品格，是因为他那种虚怀若谷的态度。我们这一批学生中，不少人热爱写作，钱先生很支持我们。孙颙在大学二年级时写了长篇小说《冬》，要去人民文学出版社改稿，钱先生知道了，很高兴，为他说情让他请假去北京。我在报刊上发表了新作，钱先生也曾赞许地对我说，不要放弃，好好写。大学毕业后，我和钱先生还时有交往，每次见面，他总是微笑着问：“丽宏，你最近在写什么啊？”他的亲切态度，使我感到温暖。年，我到《上海文学》杂志社任社长，正逢杂志社五十周年社庆，我请钱先生为《上海文学》题字，他笑着说：“我的字写得很差，写得多更要露马脚。”钱先生用毛笔写了“文学是人学”五个大字，字体端庄有力，这幅字一直挂在我的办公室里。赵丽宏与巴金先生

2

我是一个多梦的人，

我的梦境有彩色也有黑白，

因不同的情境而变化。

青年报：你还记得自己最早发表的处女作吗？你如何评价当时的这篇作品？赵丽宏：何为“处女作”？是第一篇作品，还是第一次发表的作品？我最初开始写诗作文是在崇明岛“插队落户”时，年秋日的某一天，乡村邮递员给我送来一个邮包，是一包印刷品，投寄的地点是吉林延边的一个生产队。拆开邮包，里面是四本一套的《毛泽东选集》。下面埋伏着一本《莱蒙托夫诗选》，这样的书把它当印刷品寄来，还要冒一点风险。书里夹着一封短信，写信的是我童年时代的一个好朋友，他在信中要我保重。我曾经以为，在那个年代，人与人之间不会有信任和理解，再也不会有真正的友谊。这本来自远方的《莱蒙托夫诗选》，使我又一次感受到真挚的友情，这样的情谊是任何力量也无法消灭的。那天晚上，我在油灯下写了一首诗，题为《友谊》。我在诗中这样写：有时你很淡/淡如透明的流水/从污浊中缓缓流过/你使我看见世界上/还有水晶般洁净的心地/哪怕你凝缩成/一次紧紧的握手/一声轻轻的“保重”/一首短短的小诗/甚至只是含义深长的一瞥……上世纪70年代末，我在大学读书时，《诗刊》发表了这首诗，这时我已经发表了不少作品。《诗刊》发表这首诗时，我在后面添补了一段，写了我在春天到来后的心情，现在看来，这样的添补是蛇足，实在没有必要。在编选文集时，我把《友谊》收到了诗歌卷中，并且让它恢复了最初的面貌。现在网络上还能看到很多人在转播朗诵这首诗，有几个朗读这首诗的

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